《風流寡婦》的愛情與金錢

歌劇也可以輕鬆欣賞，在「輕歌劇」的世界您可以放心打開大門，

沒有歌劇給人的嚴謹、厚重，難以親近之感，

輕歌劇生活化的表現，很適合熟齡朋友來參與，

因為題材寫實，很容易激起閱歷無數的感觸；看的不只是劇，而是真實人生。

文／李明蒨

歌劇給人嚴謹、厚重的印象，一齣劇看下來花費3小時以上很正常，首先考驗耐力，若非鍾情於斯，在劇院外徘徊的比例恐怕還高一些。

當歌劇變得輕盈

17世紀盛行於義大利的歌劇，重視聲樂技巧、嚴肅厚重，一路發展至19世紀出現輕量級的轉變，稱之為「輕歌劇」。旋律大眾化、故事取材寫實、結構短小、風格活潑，以娛樂聽眾為目的。過去對歌劇有距離感的熟年朋友，在輕歌劇世界可放心打開大門，置入心思自由翱翔；因為題材寫實，很容易激起閱歷無數的感觸；看的不只是劇，而是真實人生。

輕歌劇是歌劇生活化的表現，能舒緩過度講究音樂與歌唱技巧產生的艱難挑戰，回歸質樸的生活寫照。採獨唱、重唱、合唱，甚至獨白等多樣形式，結合舞蹈和流行音樂，擁抱各種音樂族群。上演於1874年的小約翰􀁣史特勞斯歌劇《蝙蝠》，以及1905年雷哈爾的《風流寡婦》皆為「輕歌劇」代表。

匈牙利作曲家雷哈爾生於1870年，定居於維也納，因為父親在維也納指揮軍樂隊，自然而然加入樂隊擔任助理指揮，開啟他的音樂生涯。雷哈爾在12歲進入布達佩斯音樂院時，修習的是小提琴與作曲，當時前輩作曲家德弗札克讚賞他的才華，鼓勵他創作，畢業後雖然投入指揮工作，但是創作才能並沒有因此掩蓋。

到了1902年，他在維也納輕歌劇院擔任指揮，大量接觸誘人翩然起舞的音樂風格，他的創作欲隨之翩然飛揚，一生共創作30多部輕歌劇，其中《風流寡婦》贏得世界性聲望，連寫出偉大交響曲的作曲家馬勒同樣讚賞不已。當歌劇變得輕盈，影響力擴及各階層，歌劇變得普及，作曲家不再生活困苦，名利雙收利己利人，身後將財產遺贈窮困藝術家。