比利時音樂國寶易沙意

易沙意心懷諸多可敬前輩，創作《無伴奏小提琴奏鳴曲》向巴哈致敬，

六首奏鳴曲則一一致獻給他景仰的當代小提琴家。

他強調推廣新作品，鼓勵年輕音樂家展現成熟度，接受全新音樂試煉。

透過出色的作品，易沙意在樂壇上的影響力，至今仍在樂迷心中持續燃燒著。

文／李明蒨

「荷比盧」是許多人前進歐洲旅遊的入門行程，荷蘭有鬱金香；比利時有可愛的尿尿小童、巧克力和鬆餅等候大家；到精緻小巧的盧森堡逛一圈，輕而易舉又造訪一歐洲小國。歐洲的美景看不完，欲探索藝術與文化，絕非一趟走馬看花行程能包含。要是第一趟走馬看花，若再有機會走訪，一定不能錯過各國獨特文化內涵。以比利時來說，除了在市政廣場與花市的美麗花卉留下倩影，當地的文化內涵，比走訪各個著名景點還要珍貴。

法比學派的光輝

布魯塞爾有多達30多間博物館，其中與音樂相關的博物館是「樂器博物館」。11層樓的收藏品，豐富精采的樂器歷史展示，不禁使人好奇，比利時和古典音樂的關聯性，在近代樂壇上的確占有舉足輕重地位。

正如一般人所熟知，18世紀古典樂派在德國、奧地利穩健發展；19世紀浪漫樂派有俄羅斯、東歐、北歐、南歐各國加入；到了20世紀，法國、比利時的聲勢可說如日中天，稱之為「法比音樂學派」。

過去古典樂界看重由德國、奧地利學院培養的音樂家，此時也悄悄轉風向，例如出生於「音樂之都」維也納的奧地利小提琴大師克萊斯勒，畢業於一等一的維也納音樂學院後，將繼續往巴黎音樂院深造，視為完整的音樂學習；波蘭傳奇小提琴家維尼奧夫斯基，選擇布魯塞爾音樂院，做為教育下一代的基地。

以兩位大師的例子，不難理解當時巴黎和布魯塞爾在歐洲樂壇的影響力。法國自浪漫時期，即吸引許多非本國藝術家如李斯特、蕭邦的佇足，本身也不乏知名音樂家如佛瑞、聖桑、白遼士等，近代音樂家也如雨後春筍般出現；相較之下比利時似乎缺乏許多，但是光一位易沙意，就已極具代表性了。